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[size=3] 首先,我认为《父子电影俱乐部》里所有出现的120部或好或糟的“电影”并不能算是主体,它们应该算是载体,使父子俩能够交流的一种载体。电影做为纽带才使父子俩能够坐在一起,由一种隐形的话题来带出实际出现的种种问题,再进行一场场小心翼翼的探讨解决。如果没有“电影”,父子俩完全没有可能进行平等地对话,也就奢谈不了两人针对叛逆的话题进行沟通和解决。所以我说:父子俩人的交流才是这部小说的主体,而电影是用来附属承接过程的,儿子后来走出阴霾和感情的低谷,主要在于父亲聪明的用了一种可以缓冲问题的方法。 eO',Q, g
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[size=3] 但是,不得不说的是,吸引我的还真是那120部电影。大卫·吉尔莫从一开始正式介绍的《四百击》,就开始吸引我不住地读下去,想要了结更多电影的知识。可以说看完这部小说,我看其它电影都有了一种全新的视角。但是也有遗憾和苦恼。遗憾的是全书出现的120部电影,只出现一部香港的电影名字《重庆森林》。莫非中国的电影就没有第二部入得了吉尔莫的法眼么?我觉得很多国产电影还是不错的!好在值得欣慰的是《重庆森林》的名字出现了四次之多,比别的电影都多出几次,虽然是因为杰西越南前女友丽贝卡的关系,但我也觉得很自豪。 FYS~RX6"`a ]i3PQe.P
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[size=3] 看完这本书, 还有一个让人苦恼的事儿,挺难为情的。放下这本书,我好奇地追看了他介绍的《驱魔人》、《偷自行车的人》和《荒野大镖客》。特别反复看了他几部电影里赞赏的经典场景,细细揣摩演员的动作、神态,感叹吉尔莫的卓见之余,尴尬地发现居然不知道演了什么故事。我太专注细节了!以至于《驱魔人》的惊恐我一点都没感觉到,真是的。 <#j4ar>zi dY 9#._]F
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